La bourgeoisie en portrait 1. Albums familiaux de photographies des années 1860-1914
Résumés
En proposant une analyse d’albums photographiques constitués par une famille de la bourgeoisie parisienne entre les années 1860 et la fin du siècle, cet article interroge la façon dont un groupe social se met en image. Cette question accompagne l’ascension de la bourgeoisie industrielle et commerçante. Reprenant les modèles aristocratiques, elle se passionne pour toutes les formes de portraits : peinture à l’huile, portraits à la silhouette, miniatures et enfin photographie. Sous le Second Empire, la bourgeoisie s’empare en même temps d’une image et d’un support : la photo-carte de visite, moins chère, de petit format et multiple à la différence du daguerréotype. Dans les ateliers, la bourgeoisie se met en scène avec l’aide des photographes en vue : Nadar, Carjat, Petit ou Disdéri. Objets mondains, ces photo-cartes deviennent, en rejoignant les albums, des images qui racontent l’histoire des familles et l’évolution individuelle des apparences. Pourtant, ces images se répètent à l’infini, indiquant la construction d’une apparence bourgeoise homogène. Ces galeries de portraits révèlent la discrète mais complexe codification du vêtement, le lent apprentissage d’une gestuelle, selon le sexe et les fonctions, qui emprunte à la peinture, aux gravures de mode et au théâtre. La fabrication et l’usage de ces images témoignent de la façon dont la bourgeoisie se perçoit et souhaite être perçue.
Portraying the middle class. Family photograph albums, 1860-1914
The article offers an analysis of photograph albums left by a Parisian middle-class family between the 1860s and 1900 and questions the way a social group pictured itself. This issue followed the rise of the industrial and commercial middle-class. Copying the aristocratic models, it grew a passion for all forms of portraits : oil paintings, portraits “à la silhouette,” miniatures and, to finish with, photographs. Under the Second Empire, the middle class took simultaneously hold of a picture and a support : the calling “photo-card,” less onerous and, contrary to the daguerreotype, manifold. In the studios, photographers in fashion staged—Nadar, Carjat, Petit or Disdéri—staged the middle class. Cherished by the society, the photo-cards were collected into family albums and became pictures which related the history of families and the individual changes of appearances. However, these pictures have been infinitely reproduced, as a sign of the constitution of coherent middle-class appearances. These portrait galleries reveal the subtle but complex codification of clothing, the slow education of gesture, according to sex and position, which borrowed to painting, fashion plates and theatre. The making and uses of these pictures testify of the way the middle class viewed itself and wished to be viewed.
Texte intégral
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Pour citer cet article
Référence électronique
Manuel Charpy, « La bourgeoisie en portrait . Albums familiaux de photographies des années 1860-1914 », Revue d'histoire du XIXe siècle, 34 | 2007, [En ligne], mis en ligne le 01 juin 2009. URL : http://rh19.revues.org/index1382.html. Consulté le 08 novembre 2009.